蜷川實花展2026《彼岸之光，此岸之影》將於 1 月 17 日在台北華山1914文創園區登場，展期延續至 4 月 19 日。她與 EiM 共同規劃的八個單元，以亮源、花形與裝置延伸今年在日本京都吸引 25 萬人次的熱潮。色塊在封閉空間緩慢擴張，鏡面與水晶反射出細碎亮點，像把人帶進能停住呼吸的所在。從花海到大型投影，層次一步步疊加，延續她多年創作裡的鮮明視覺語彙。這段跨越冬末春初、落在都市的光之旅，值得慢慢閱讀。
從京都盛放到台北綻開
色彩在兩座城市之間延續，光影的節奏從冬日京都一路流向台北。
光影落下的第一幕
今年初日本京都在冷空氣裡亮起入口光帶，外牆投下大片花形。排隊人龍沿著街口彎出弧線，彩光映在臉上的層次像薄霧般輕。
官方統計兩個月累積超過 25 萬名訪客，現場像一條緩慢前移的亮色河道。
京都展的紀錄片裡，參觀者緩慢前移，像在與色片段對話。
當民眾踏入暗室後音量自然下降，視線被高飽和色層牽引。光束滑過牆面時，場內聲響明顯變低，鞋底摩擦地板的動靜格外清楚。
律動跟著燈光的起伏伸縮，像在拉長一口氣。有人在轉角停了片刻，像在等下一幕重新推開。
蜷川實花的影像語言
她習慣以鮮豔色層記錄情緒，並在亮線與投影之間尋找新的深度。
色彩的核心與創作的軸線
蜷川實花風格的創作多以強烈色調切入，紅、藍、金彼此疊起成為她獨特的視覺語法。主題常落在花朵、女性、夜景與人物肖像之間，在反差裡找到情緒停留的位置。
從攝影集走到電影，她一直在摸索讓亮源停住的方法。這次展覽把那些影像延伸到更立體的場域。
光線、倒影與空氣的細節
此次台北場採用多點投影疊合方式，畫面以逐幀同步控制亮度。顏色會在同一秒鐘內跨過兩到三個面向，使人物移動時不會出現斷層。
靠近投影時能看到光源邊緣的細顆粒，和傳統平面展示的紋理不同。這些微小差異讓畫面在黑盒子裡顯得更有力度。
主題延伸京都展的精神，談記憶裡的明與暗。光彩色象徵盛放；影彩色像退進內裡的寧靜。站在巨幕前時，倒影會與投影重疊，形成一種輕柔的呼應。像在熟悉與陌生之間彼此替換。
其中一處空間由約 2000 條水晶串飾組成。燈光切換時，亮點在空中輕慢飄動。另一處讓花形落在鏡面與地面的交界，腳步踏過時畫面會再浮出一層。每踏前一步，色層都會變得不太相同。
蜷川實花展2026介紹
展場把影像轉成可行走的動線，讓色層在台北找到新的速度與方向。
台北場資訊
- 地點：台北華山1914文創園區 東2C、D棟（台北市中正區八德路一段1號）。
- 日期：2026/01/17～2026/04/19（除夕休館）。
- 官方粉絲專頁：蜷川實花展 with EiM
- 購票方式：Klook 、KKday 線上購票
- 蜷川實花 IG：ninagawamika
觀展建議時間與避開人潮
若想避開擁擠時段，平日中午至下午3點較為舒緩。
週末的排隊高峰落在1點到4點，動線前進速度會相對慢。整體建議預留 90 分鐘左右，包含拍攝與觀看的停留時間。
最後一個場域的亮度較低，步伐可再放慢一些。
門票與票價資訊
- 預售單人票：400 元，期間為 2025/11/06～2025/11/19
- 預售雙人票：780 元，期間為 2025/11/20～2026/01/16
- 展期全票：490 元，適用 2026/01/17～2026/04/19
- 展期雙人票：920 元，展期內皆可購買
EiM 與台北場的共同語言
台北場由蜷川實花與 EiM（Eternity in a Moment）合作打造。EiM 擅長把感測技術、投影與音場重新組合成有律動的場域。
所有影像皆為實拍，不依靠電腦生成。真實光線被放大後，質地會比螢幕前更加堅實。
展場空間與動線編排
台北華山1914文創園區將展覽安排在東2C、D棟。
挑高結構讓投影向上延伸，紅磚牆保留舊廠房的呼吸感。動線從入口花海一路走向最後的暗房。從入口到第一個花形場域大約十公尺，空氣裡帶著輕微的冷意。通過第二段長廊時，腳邊的亮點會因角度改變而產生不同折射。
再往前的弧形轉折處較暗，牆面會先出現一條細長的亮痕。這些距離不長，卻讓行走的速度自然放緩，全程約 60～90 分鐘。
光彩色與影彩色的雙軸敘事
展名「彼岸之光，此岸之影」透露兩條線索：光彩色與影彩色。
亮部鋪滿整面畫布；暗部在反射之間留下空白。行走時能在鏡面看見自己的輪廓，又被花影重新拉進畫面。像在明暗之間反覆交換位置，一近一遠。
台北場域的節奏與外部動線
華山距離捷運忠孝新生站步行約 8 分鐘，周邊人潮穩定。假日下午常有市集，有緩慢散步的氛圍。
展覽跨過春季假期，戶外街區與光影場景會自然連在一起。從飽和色彩的室內走回陽光裡時，光線會變得輕一些。
展區亮點
以下整理八個單元的主要場景與作品名稱，從亮源、色層到場域安排，便於對照預先規劃的行走路徑。
《生命的呼吸》Breathing of Lives
城市夜景被收進透明水箱裡，霓虹與車燈在水面折成碎光。腳步聲混著遠處車流，像從街角慢慢靠近。水面的震動讓畫面變得柔一點，細微光點像飄浮在空氣上。雨後的氣味還沒散開，整個空間像裹著薄霧。
《綻放的情感》Blooming Emotions
花朵放大到比肩線還高，兩層投影同時在空間裡展開。粉紅、橘色、深紫輪流掠過，情緒像沿著牆面攀升。站在中央時，會看到其他人的臉也染上不同顏色。色彩翻動得快，每一秒像是全新的片段。
《解放與執著》Liberation and Obsession
牆上排列著大小不同的畫框、筆觸與影像片段。顏料的厚度與刮痕沒有被修飾，情緒就停在那裡。靠近時能看到光線在表面留下細微反光。投影與實體紋理交疊，像把創作過程直接攤開。
《深淵彼岸的夢》Dreams of the Beyond in the Abyss
展場中央是一圈環形 LED 牆。色彩從深藍、墨綠一路推進到亮金，偶爾掠過一束白光。站在中央的人像被整個空間包住，四周只剩流動色塊。低頻音樂慢慢推動節奏，時間感變得模糊。
《光之細語，色彩之夢》Whispers of Light, Dreams of Color
天花板垂下近 2000 條水晶串飾，排列成彎曲的光之通道。燈光從暖白切換到粉色與藍綠時，亮點在空中細微晃動。蝴蝶與花朵的輪廓在光裡浮現又消失，像有句話在耳邊輕輕說。走在其間時，腳步會自然慢下來，視線跟著亮點移動。
台北場與京都場的差異
若以公開資訊比較兩地規劃，「台北」的步調更慢，轉折留下的空間也更寬，亮點聚集度較高。「京都」的動線多沿直線前延，而台北加入弧形牆面與反射面，使視野變化更大。
兩地的色層基調一致，金色在台北略帶暖意。差別不算大，卻讓整體氣息往另一個方向推進。
蜷川實花走進城市日常
相較京都場仍停留在展館與作品本體之中，台北站多了一層「城市擴散」的感受。隨著《蜷川實花展 with EiM：彼岸之光，此岸之影》海外首站落腳台北，蜷川實花的視覺語彙從展場延伸開來，以更輕盈的形式進入日常生活場景。
其中，與 全家便利商店 合作推出的限定杯身與杯套，便是這種轉譯的具體呈現。四款設計皆以「花」為核心意象，從滿版鮮紅的大理花、層層堆疊的七彩花影，到靛藍天空下盛放的花朵，以及本次展覽主視覺中常見的陽光、蝴蝶與櫻花元素，各自保留蜷川實花一貫濃烈卻細膩的色彩語言。杯身與杯套不刻意強調展覽名稱，而是讓圖像本身成為視覺記憶的一部分，安靜地存在於日常使用之中。
這樣的呈現並非為了重現展覽體驗，而是將作品縮放至可被攜帶、可被反覆看見的尺度。一杯咖啡或茶飲的時間，成為與作品短暫相遇的節點，發生在通勤途中、街角座位，或午後停留的片刻。
對曾在京都觀展的人來說，台北站帶來的是一種截然不同的經驗重心。觀看不再只發生於展場內，而是在城市行走的過程中持續延伸。作品與生活場景之間的界線變得模糊，觀展也因此從一段明確結束的行程，轉為一種在城市裡反覆被觸發的感受背景。這正是台北場與京都場之間，最容易被忽略、卻相當關鍵的差異所在。
台灣展拍照與觀看的落差
在場內拍攝時，鏡頭會把亮點拉得更強，使色面看起來偏亮。肉眼看到的畫面反而柔一些，尤其在光彩色切至深色段落的瞬間差異最明顯。
人物站在鏡面前時，反射會把臉部邊緣往外推，形成另一種深度。這些細小層次只有在現場才能看出。
不過，值得留意的是，這個藝術展雖然開放拍攝與錄影，全區仍禁止直播，也不得使用專業器材、閃光燈、腳架、自拍棒與穩定器。若未經許可，不能自行進行商用拍照、錄影或採訪。建議依照各區標示前行，並尊重展覽的智慧財產權與版權。
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結語
從京都走到台北，《彼岸之光，此岸之影》把霓虹、花束與記憶片段收進黑盒子。
亮源在舊廠房裡重新排列，城市的步調也慢了下來。這場展覽像在繁忙之間留下一道縫，使視線再次落回色層。
走出展場後，外頭的日光也像換了角度；若想在這段行程裡留下自己的位置，台北場的大門就在前方。
